Сериал 'Плевако': Обсуждение нового телевизионного проекта

Сериал "Плевако": Современная деконструкция классики или карго-культ без границ?

С выходом сериала "Плевако" в 2024 году под руководством талантливой режиссёрши Анны Матисон, российский телевидение обогатилось новым ярким проектом, который быстро стал предметом обсуждений среди зрителей и критиков. В главных ролях блистали уважаемые артисты: Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова. Однако, за фейерверком имён и внешним лоском скрывается неординарное произведение, вызывающее как шквал критики, так и интерес публики. Давайте выясним, что же представляет собой этот сериал на самом деле.

Сюжет: Лубок вместо исторической драмы

Сюжетная линия сериала позиционируется как основанная на реальных событиях, но уже в первые минуты видно, что историческая достоверность не является приоритетом создателей. Жизнь выдающегося юриста Фёдора Никифоровича Плевако преобразуется в фантасмагорию, соединяющую в себе элементы кинокомикса, боевика, мистики и нелепой романтики. Главного героя, переименованного в Николая Фёдоровича, представляют как современного супергероя с навыками паркура, кунг-фу и даже суперзрением.

Повествование начинается с абсурдной сцены, где Плевако, устроив похороны для своей матери по языческому обряду, демонстрирует свои навыки в встряске на подпольных боях без правил. Вернувшись в Москву, он оказывается в центре громкого уголовного дела об убийстве аристократа. Каждая серия посвящена новому судебному процессу, в ходе которого главный герой применяет дедукцию, обширные знания и способность воссоздавать трехмерные проекции событий прошлого. Всё это густо перемешивается с акробатическими трюками и флешбэками, которые превращают повествование в смешение исторического фарса и "Матрицы".

Историческая достоверность: Жертва постмодернизма

Одним из главных объектов критики стал откровенно вольный подход создателей к историческим фактам. Например, антагонистом выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который противоречит логике, вмешиваясь в уголовное расследование, которое, казалось бы, находится вне его компетенции. Однако такие сюжетные повороты выглядят абсурдно, особенно если учитывать, что Святейший Синод занимался исключительно вопросами духовной жизни и цензурой, не имея дела с уголовными делами. Также вызывает вопросы частое пересечение персонажей в Москве, тогда как реальная служба Победоносцева находилась в Санкт-Петербурге. По-видимому, авторы статьи не нашли нужным углубиться в исторические реалии: в их представлении, кажется, в XIX веке между столицами курсировал некий прототип скоростного поезда.

Кроме того, образ промышленника Демидова представлен как карикатурный злодей-ретроград, занимающийся битьем посуды и психологическим давлением на свою жену. В итоге, этот персонаж лишен глубины и выглядит как просто черный характер, призванный подчеркивать добродетельность главного героя.

Проблемы адаптации: Западные штампы на русской почве

Сравнение с западными проектами становится невозможным избежать. В отличие от успешных фильмов и сериалов, таких как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", которые деликатно перерабатывают исторические сюжеты, "Плевако" напоминает неудачный комикс. Попытка следовать современным трендам приводит к появлению несуразных элементов: помощник Плевако постоянно увлекается вставками английских слов, в то время как сам герой пытается подчеркнуть свою калмыцкую идентичность с пафосом, которому мог бы позавидовать любой супергерой Marvel.

Особенно в контексте восприятия феминизма и культурного марксизма заметно, как в персонажах сильных и независимых женщин прописаны реплики, звучащие как лозунги из Twitter. Вместо интересной проработки характеров, создатели применяют клише, обманчиво угождая ожиданиям современной аудитории.

Кастинг и актерская игра

На фоне недоработок в сценарии, актеры демонстрируют весьма достойную игру. Сергей Безруков прекрасно вписывается в образ харизматичного юриста, хотя иногда и переигрывает в сценах внутреннего озарения и самоанализа. Ольга Лерман в роли Марии Демидовой добавляет необходимую драму, но ей катастрофически не хватает харизмы, чтобы сделать персонажа поистине запоминающимся. Напротив, Николай Шрайбер удачно компенсирует недостатки своей партнерши, создавая образ увлеченного и эксцентричного мужа.

Игорь Гордин, исполняющий роль Победоносцева, использует свой театральный опыт, чтобы наделить персонажа объемом и внутренней силой. Но, к сожалению, сам образ страдает от многозначительных сценарных нелепостей. В результате, кастинг может быть охарактеризован как соответствующий общему уровню проекта: без особых изысков, но добротно.

Визуальная сторона и техническое исполнение

Если говорить о визуальной части, здесь стоит отметить, что, несмотря на сюжетные провалы, она имеет свои достоинства. Костюмы, декорации и операторская работа создают атмосферу, которая, хотя и не погружает зрителя в реалии XIX века, выглядит достаточно эстетически приятно. Стильные флешбэки, которые часто появляются в сериале, способны привлечь внимание, даже если временами могут показаться перегруженными. Однако единственным значительным недостатком является отсутствие динамики в сценах, которые изредка напоминают театральные постановки, лишенные того самого кинематографического ритма и энергии.

Итоги и выводы

Сериал "Плевако" представляет собой типичный образец современного российского телевидения, балансирующего на грани пародии и стремления создать нечто великое. Авторский коллектив стремится угодить всем: почитателям исторических драм, любителям экшена и тем, кто ценит лёгкий абсурд. В конечном итоге мы получаем эклектичный продукт, вызывающий одновременно смех, недоумение и интерес.

Так стоит ли тратить время на просмотр этого сериала? Если вы готовы закрыть глаза на сценарные несостыковки и исторические ляпы, "Плевако" может предоставить вам неплохое развлечение. Но глубины и исторической точности от него ожидать не приходится. Это скорее аттракцион, чем серьезное произведение, и, возможно, именно в этом и кроется его главная ценность.